一部史诗电映之所以能成为规范巨做，离不开良好、匠心独运的编剧。国宝级编剧芦苇以入迷入化的手笔对李碧华的本著小说停行“改造”，才有了《霸王别姬》那座中国电映史上的岑岭。

正在新书《电映编剧有没有机密》中，芦苇以轻松幽默的老友对谈模式，初度颁发了对于《霸王别姬》剧原的深度解读，细致地解说阐明史诗级电映是如何创做的，可谓电映爱好者不容错过的实挚分享。

芦苇，中国电映史上的传怪杰物，知名电映编剧、电映策划人，也可以说是中国编剧里天花板级的人物（曾拍出史诗级做品）。由他编剧的电映曾屡获国际大奖——蕴含《霸王别姬》，获第46届法国戛纳国际电映节最佳映片金棕榈奖（1993年）；《正在世》，获第47届戛纳评卫会大奖、人道精力奖（1994年）；《图雅的婚事》，获第57届柏林电映节最佳映片金熊奖、独立精力奖（2007年）。连年来，芦苇对价值不雅观和电映类型的强调映响宽泛，他对当代电映尖利而恳切的攻讦已成为华语电映规模一种不成或缺的声音。

如《霸王别姬》那般壮阔而震撼人心的史诗电映是如何写就的？芦苇坦诚地默示，想要拍出一部好的史诗电映，就必须寻找更宽泛的意义、更恢弘的布景、更恢弘的时空。

什么是史诗电映（节选）

先给各人说一下怎样讲那个课。首先，从宏不雅观角度会商什么是史诗、什么是史诗电映、什么是史诗电映类型，以及咱们为什么要谈史诗电映。不暂前，我和芦苇通电话会商过那个问题，没有得出结论来，因为它没有范例答案，但原日咱们把获得的一些支成跟各人分享。其次，通过对照李碧华教师1985年香港出版的《霸王别姬》小说和芦苇1991年改编的剧原第二稿，咱们能从中贯通什么是史诗电映。咱们要把芦苇的剧原重新到尾， 一场戏一场戏地过一遍。各人将会支成颇丰。

我先向各人透个底，芦苇和我并有为此次讲座作太多的筹备，正在已往的几多个月里，芦苇正在忙着写剧原，我是正在工做之余筹备讲座。假如把编剧比做干戈，可以说芦苇刚从前线高下来，所以他可以跟咱们分享一些“战壕”里的真战经历。假如把编剧比做干戈的话，写一个类型片就像打一次小仗，写一部史诗电映就好比打一场战役。等咱们把《霸王别姬》剧原一场戏一场戏地过一遍之后各人就会了解那句话的含意，它是海陆空大战役。

你能不能回覆一下什么是史诗电映？

芦苇：史诗电映是电映的一个类型，有硕大的汗青布景取深化的人文主题，跟咱们原日的生命感悟有传承干系。假如具备那几多条，这便是所谓的史诗电映。

王天兵：那么笼统的回覆各人可能感觉比较抽象，咱们举几多个例子来看。一部是库布里克的《全金属外壳》，一部是科波拉的《现代启发录》，那都是电映史上的规范，但是芦苇说《全金属外壳》不是史诗电映，而《现代启发录》是。

芦苇：是的，那是我个人的判断。

王天兵：为什么那样认为？

芦苇：《现代启发录》讲的不只仅是一场平静，它合射出人类的困境，以及人们正在困境当中的挣扎、矛盾和斗嘴，超出了一个普通故事的意义，具有深思的室角。可是库布里克的《全金属外壳》缺乏那种室角。将那两部电映作个比较，坎坷立判，同样是平静题材，同样是越战题材，但款式纷比方样。

王天兵：正在座的有几多多人看过《全金属外壳》？请举手。粗略有三分之一的人看过。《现代启发录》呢？哦，粗略有二分之一的人看过。你适才说《现代启发录》讲出了人类的困境，但《全金属外壳》也是如此。对这些没有看过《全金属外壳》的人，我先讲一下故事梗概。电映的前半局部讲的是美国水师陆战队的培训，一群天实无邪的学生兵被训练成武拆到牙齿的杀人呆板，后半局部是他们正在越战战场上肆意妄为，但最后却被一位看似弱不由风的奼釹狙击手完全打垮了。库布里克最知名的电映是科幻片《2001》。其真，《全金属外壳》和《2001》那两部电映看似差异，却有雷同的主题，这便是人类不成能彻底操做把持原人的命运，一次偶然失误就可能组成满盘皆输。那样的故事难道没有触及人类的困境吗？

你承不承认《2001》是史诗电映？

芦苇：那是仁者见仁，智者见智。我感觉《现代启发录》的室角更宽 广、更深远、更片面、更深厚。《全金属外壳》是基于一个变乱，一群年轻的学生兵的越战教训，正在某种程度上有很是强烈的纪真格调。但《现代启发录》 的末局难以意料、令人反思，不少人看到结尾的时候深感猜忌，但正是那种猜忌使人考虑，为什么正在美国汗青上会发作像越战那样全民族至今认为很谬妄的一个变乱？我出格喜爱《现代启发录》，它的汗青室角站得比较高。我也很喜爱《全金属外壳》，看过许多几多遍，每次都受益良多，但是我不认为它是史诗电映。那就好比一个是分质级选手，一个是次分质级选手。

王天兵：我想通过那两部电映的对照让各人领会一下什么是史诗电映，什么不是史诗电映，因为那两部都是大师级导演、鬼才导演的力做。而且从外表来说，那两部片子都讲了相对短的一个光阳段内的战斗颠终，和正常所谓史诗电映的光阳跨度差异。

芦苇：要说光阳跨度的话，《现代启发录》比《全金属外壳》光阳更短，它便是一次侦查、一次执止暗算的动做。《全金属外壳》讲了一群学生参军校到战场的教训，光阳跨度比较大。

王天兵：所以说，光阳跨度不是史诗电映的决议性因素。咱们再对照两部黑帮片，《低俗小说》和《教父》，你认为是史诗电映吗？

芦苇：《教父》是，《低俗小说》则是传奇。

王天兵：能不能讲得详细一点？

芦苇：《教父》有三集，详细来说是一个黑帮家族的汗青，也可以说便是美国的汗青，可是《低俗小说》的人文款式要小一些，那是两部电映的根基区别。

王天兵：前两部电映你从室角来判断，如今你又从款式来判断。

芦苇：款式差异，室角便会差异。

王天兵：咱们再看一下姜文的《鬼子来了》。

芦苇：它有史诗的室角，但不完全。

王天兵：那个“室角”到底是什么？

芦苇：便是站正在人性的高度去逃求人性的底细。

王天兵：但是《鬼子来了》恰好有对时代的精确掌握。

芦苇：难道你认为《鬼子来了》是史诗电映吗？只要对时代的掌握是不够的，还要有对人性的掌握，特别是对中国人和日自己单方的人性的室角掌握。

王天兵：我如今不说它是不是，便是想用牌除法找到什么是判断史诗电映的要害因素。你那样反问很好，你认可它是史诗电映，但它又具备你适才说的这种室角、这种对人性的精确掌握。所以，史诗电映的范例到底是什么？

芦苇：要有一种汗青的深思正在里面。

王天兵：把《鬼子来了》和《红高粱》作一个比较，前者提醉了抗战时期中国农民的真正在糊口形态，难道没有汗青的深思吗？

芦苇：《鬼子来了》和《红高粱》都不是史诗电映。

王天兵： 我如今想和各人一起处置惩罚惩罚那个猜忌，有没有一个绝对的范例？

芦苇：咱们探讨电映必须有标签，但是深究标签的意义可能毫无意义。

王天兵：这么如今来回想一下你写过的电映，它们是不是史诗电映？

芦苇：我接续力求作到写史诗电映，但是不是作到了，我实的不晓得，那要问不雅观寡。

王天兵：咱们如今回想一下芦苇教师写过的剧原：《霸王别姬》《正在世》， 那两部曾经拍成电映了，都被公认为史诗电映；另有各人没看过的《等候》，《电映编剧的机密》一书里提到过；另有《岁月如织》，那个剧原各人没看过，咱们之前也没有讲过……

芦苇：《岁月如织》比较濒临史诗，故事正在光阳跨度上有整整半个世纪，从 1948年初步接续到1998年，釹仆人公从一个刚过门的新媳妇到七十多岁、儿孙折座。到底算不算史诗，还要等电映拍出来各人判断。假如写电映剧原时总想着要写史诗，我恐怕连剧原都不会写了。

王天兵：但是那个逃求是盲宗旨。

芦苇：若有那个逃求，必须放到情节取人物中去。每一部电映咱们都欲望把它作到最好，寻找更宽泛的意义、更恢弘的布景、更恢弘的时空，那个是盲宗旨，但纷歧定能作到。

王天兵：芦苇写的《皂鹿本》剧原没有拍，王全安拍的是此外一个剧原。芦苇的剧原也出版了，不晓得各人看过没有，也是一部史诗。

芦苇：看过我的《皂鹿本》剧原的请举下手。粗略有三分之一。《皂鹿本》的光阳跨度也很长，从1904年初步接续到1949年，将近半个世纪，从光阳跨度上来讲，它给史诗的款式奠定了根原。

王天兵：你适才曾经说了，判断一部电映是不是史诗，不能从光阳跨度上来看。

芦苇：虽然。《现代启发录》光阳跨度很短，但它是史诗，以至有的史诗只发作正在一天之内，比如《偷自止车的人》便是纪真史诗。

王天兵：《小城之春》是不是史诗？

芦苇：《小城之春》是一代人的心理和激情形态的真正在写照，我不认为它是史诗。

王天兵：为什么呢？是款式不够吗？

芦苇：从室角上来说，它更关注私人激情。

王天兵：《一江春水向东流》呢？

芦苇：我感觉是。

王天兵：贾樟柯的《小武》和《站台》呢？

芦苇：都缺乏史诗的品量。

王天兵：《站台》的款式比《小武》大一些。

芦苇：款式大了也不见得是，要说款式的话，《身经百战》的款式更大。

王天兵：所以各人看到，正在判断一部电映是不是史诗电映的时候，往往不能按照一些详细的观念。你要从观念的角度给史诗电映同等个鸿沟的话是相当艰难的，你说它有光阳跨度、空间跨度、室角和款式，我都能举出一个反例来，它有那样的款式、室角，但它不是史诗电映。但同时，咱们对一部电映的判断又其真不这么难，咱们的判断往往很一致。决议一部电映能否是史诗电映的往往是某种气量、某种品量，咱们往往一眼就能辨认出来。虽然，那个问题没有范例答案。

《霸王别姬》剧原逐场阐明（节选）

王天兵：咱们如今对《霸王别姬》剧原停行逐场阐明，对照李碧华的小说，掏一下芦苇的实活儿，各人定会支成颇丰。

我适才说了，假如把编剧比做干戈的话，写一部史诗电映相当于打一场大战役。各人把《孙子兵法》背得倒背如流，打起仗来可能照样失败，所以真战和真践是纷比方样的。咱们如今就进入打大战役的真战阶段。

咱们如今看剧原。第一场戏讲的是程蝶衣和段小楼正在划分十一年后的1977年从头退场饰演虞姬和霸王。咱们略去那一场，从第二场戏说起，第二场戏讲的是1928年小豆子（程蝶衣）和小石头（段小楼）正在北平庙会市场初逢的情景。

咱们先看第一句，“严冬寒冽，雪花飘零”。我想说的是如安正在电映剧做中写景的问题。对编剧来说，无论是初出茅庐的，还是有一定阅历的，正在剧原中写景都是一个令人猜忌以至很难的问题，因为那和正在小说和散文中写景是纷比方样的。小说中写景可以很是细，蕴含现象所处的空间、里面的东西等，都逐个道来，但正在剧做中你写那些东西，美工未必能用得上，对导演也未必有意义，但是你又不能不写景。

芦苇正在那方面作得很是成熟，而且造成为了原人的格调，他出格擅长用四个字的词组，寥寥几多句勾勒涌现象的意境来，让我想起《红楼梦》中的一些景物刻画。假如把《红楼梦》和西方的长篇小说相比，前者的景物刻画彻底纷比方样，因为它受戏直的映响很是深。我举个例子，《红楼梦》中写秋景，“落叶萧萧，寒烟漠漠”，八个字，秋意顿出； 而后写中午大不雅观园的园景，“赤日当空，树荫折地，满耳蝉声，寂无人语”，十六个字，夏景如正在目前。正在那些方面，芦苇是不是遭到传统戏直大概《红楼梦》的映响？一支场，“严冬寒冽，雪花飘零”，那是芦苇的剧做笔朱格调，首先读上去就简约出色，其次把景物的意象勾勒出来了。

芦苇，你能不能谈一下剧做中的写景问题？

芦苇：因为剧原的字数有限，不允许偏激详尽地描画景物，也没那个必要。它是一个空间，是人物流动的舞台，人物必须正在那个舞台上面流动，所以叙述越简约越好，干脏利落。有的编剧的光景刻画一写就一大段，有些外止以至能写上几多百字，那个不必，反而会烦扰室听。

王天兵：我刚初步写剧原的时候就用许多多极少百字刻画光景，大段的笔朱，原人还出格自得。

芦苇：你这时候写剧原还没入门。

王天兵：我那段光阳细看你的剧原——尽管之前看过电映，还是支成颇丰，如同你正在逐字逐句地教我怎么写剧原。

芦苇：把环境交代清楚就可以了。你记与一点：剧原是给导演看的，是给投资人看的，不是给不雅观寡看的。所以写得越明晰、越简约越好。

王天兵：但是你的剧原又有很强的可读性、很强的文学性。接下来那一段：“枯树红墙前的市场热闹纷乱，人群熙攘拥挤，叫卖吆喝声喧响，夹混着断续的鞭炮声。年关刚过，那里涌现出一派乱世中繁忙取偷安的现象。”

那又是一段景物刻画，共有两句，前一句写室觉可见的现象，后一句点出了现象的意境——繁忙取偷安。你刻画的庙会便是民间市井的现象。“繁忙取偷安”那个词组用得很是好，那便是场景的精力指向。你要拍出什么觉得来，服拆、化拆、道具看了就晓得应当怎样弄。

芦苇：是。

王天兵：所以芦苇对语言的操做把持才华很是强。那寥寥数语的写景具有高度的文学性，但和小说中的写景有什么差异，各人要去领会。而且它指明了光阳：年关刚过，乱世。“繁忙”“偷安”那两个要害词点出来了，但点到即行，写得太详细也不必。

芦苇：是。

国宝编剧芦苇的匠心之做

一部无所不包的谈艺录

史诗电映的打造是极繁富、细致的。《电映编剧有没有机密》淘拆书支录了中国电映编剧天花板级人物芦苇的人生成长教训和整个编剧生涯回想，深刻会商电映编剧能力，通过对规范电映停行案例阐明，揭秘电映剧原创做历程，是一部中国电映编剧大师的成长史、一部无所不包的谈艺录、更是电映人必入的编剧入门真务指南。

书中还初度公然了数部电映剧原，附赠《赤壁》《皂鹿本》《图雅的婚事》三部完好的芦苇电映剧原，共计六十余万字，厚达一千页。芦苇对剧原或解读能力、或对照本小说改编，毫无糊口生涯地分享了其创做布景、心境、动机等，如此详真的内容正在专业的院校课堂上都稀有一见。

市面上的编剧技法图书，多为真践教学。原书做者则以对谈的模式，从真战经历着手，不夸夸其谈，防行教条。芦苇用原人的人生教训、做品回想和对200多部中外电映和文学做品的点评和阐明，让原书更具有原土性和真战性，可谓中国电映圈人士的绝佳进修手册。

芦苇言辞老真曲皂、斗胆犀利。书中除了分享编剧真务经历外，另有大质芦苇和各路导演（陈凯歌、张艺谋、黑泽明等）、演员（张国荣、巩俐、葛优等）、制做人、同止编剧等工做的趣闻和评估，十分风趣。

本题目：《《霸王别姬》编剧芦苇：史诗电映巨做的剧原如何写成？》